Astronomie

La Lune est une planète par la condition « Effacer le voisinage » ?

La Lune est une planète par la condition « Effacer le voisinage » ?


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Que la Lune (le satellite naturel de la Terre) soit une planète est un vieux débat en science planétaire.
Bien que je ne sois pas d'accord pour dire que la Lune est une planète, j'ai trouvé quelque chose de difficile à comprendre clairement.

Selon la définition de l'IAU de 2006 de la planète, une planète doit satisfaire Dégager le quartier état. Et certains critères pour la condition sont introduits dans l'article de Wikipédia sur le nettoyage du quartier.

  • Stern-Levison $Lambda$

$$Lambda = frac {m^2}{a^{frac 3 2}} k$$

  • celle de Margot $Pi$

$$Pi=frac {m}{m^{frac 5 2}a^{frac 9 8}} k $$

Dans les équations ci-dessus, $m$ est la masse du corps, $a$ est le demi-grand axe du corps, et d'autres facteurs sont décrits dans l'article de Wikipédia. Les deux critères sont dits satisfaits si la valeur calculée est supérieure à 1.

Mes calculs sont simples. Laisser $m_{Lune} = 0,0123 imes m_{Terre}$ et les autres facteurs de la Lune (tels que $a$, $k$ et $M$) ont les mêmes valeurs que celles de la Terre. Ensuite, je peux obtenir…

$$Lambda_{Lune} = 0,0123^2 imes Lambda_{Terre} = 23,147$$

$$Pi_{Lune} = 0,0123 imes Pi_{Terre} = 9,963$$

Tous les deux $Lambda_{Lune}$ et $Pi_{Lune}$ satisfaire ainsi le Dégager le quartier état. Bien que je ne calcule pas le Soter $mu$, cela ne changera pas mes résultats.

Qu'est-ce qui ne va pas avec mes calculs et mes résultats ? Est-ce que je manque quelque chose sur la condition et les critères? Ou y a-t-il quelque chose qui ne va pas avec le Dégager le quartier état?


Éditer en réponse aux commentaires :

Cette question peut être liée à l'idée que la Dégager le quartier condition est inadéquate et ambiguë pour la définition de la planète. Plus profondément, cette question peut être liée à l'idée que la définition de la planète 2006 de l'AIU est logiquement ambiguë et maladroite.
Par exemple, la définition de 2006 de la planète définit la Lune comme un satellite et non comme une planète. Si un corps céleste peut être défini comme une planète ou non sans règles et conditions, pourquoi d'autres conditions sont-elles nécessaires ? Tout ce dont nous avons besoin, c'est d'une liste de planètes, pas d'autres conditions planétaires.

Et…

Pour parler franchement, le Dégager le quartier la condition est comme la comédie. La condition dit "La planète doit balayer d'autres corps"… Puis dit "Sauf les satellites"… Puis dit encore "Sauf les corps n'ayant pas de taille significative"… Puis encore "Sauf les corps ayant une orbite de résonance"… Puis encore "Cela peut prendre des milliards d'années "… Encore une fois " Le processus de balayage et le temps sont influencés par d'autres planètes et corps, en fait "…

Il est évident que parfois les Dégager le quartier la théorie est utile. Mais il est inapproprié pour la règle et la définition exigeant de la rigueur.


Selon la définition de l'IAU de 2006 d'une planète, un corps céleste doit répondre aux 3 critères pour être considéré comme une planète. La Lune échoue au premier critère "1. Est en orbite autour du Soleil". La Lune est en orbite autour de la Terre, pas du Soleil, et elle n'a donc pas de "voisinage" légitime (orbite solaire) à dégager dans ce contexte.

A noter également, selon l'article Effacer le voisinage, ce critère est litigieux car il est vaguement écrit et la Terre, Mars, Jupiter et Neptune n'ont pas "nettoyé le voisinage" de leurs orbites solaires respectives.


Ce que vous avez montré, c'est que la Lune est suffisamment grande pour qu'elle soit une planète selon la définition de l'IAU si la Terre n'était pas présente. Mais, parce que la Lune est en orbite autour de la Terre, ce n'est pas une planète selon la définition de l'IAU. Si le critère « nettoyer le voisinage » suffisait à lui seul à définir une planète, alors les autres critères ne feraient pas partie de la définition.


(Veuillez excuser mon anglais)

La question ci-dessus s'est posée lors de mon enquête sur le système double planète/planète naine. Comme nous le savons, la définition de satellite et la définition de système double planète/planète naine sont étroitement liées. Et actuellement, il n'y a pas de définition claire du satellite, de même que le système double planète/planète naine.
Je pensais qu'un critère simple et évident était préférable. Cependant, le simple critère de taille n'est pas suffisant pour les combinaisons complexes de corps célestes. D'autre part, la position du barycentre est souvent considérée comme un critère pour le satellite, mais elle ne peut pas être un critère approprié comme décrit ici.
Ce que j'ai pensé comme critère est : Si deux corps célestes liés par la gravité sont classés dans la même classe, nous devrions classer les deux corps comme un système à double corps. Par exemple, si deux étoiles sont liées par la gravité, nous la classons comme système d'étoiles doubles. Et si deux trous noirs sont liés, nous le classons comme un système à double trou noir.
Donc, si deux corps planète/planète naine sont liés, il est naturel de le classer comme un système double planète/planète naine.

Pour le test, j'ai appliqué le critère au système Pluton-Charon. Pluton est classé comme une planète naine selon la définition de l'IAU de 2006. Si l'on considère Charon comme un corps séparé, Charon remplit également les conditions pour la planète naine. Nous pouvons donc classer le système Pluton-Charon comme un système de planètes doubles naines.

Ensuite, j'ai appliqué le critère au système Terre-Lune. Comme je l'ai mentionné dans la question ci-dessus, je ne suis pas d'accord pour dire que la Lune est une planète et que le système Terre-Lune est un système à double planète. Je pensais que la Terre et la Lune devaient être classées dans des classes différentes, car il y a trop de différences entre deux corps.
Cependant, la Lune en tant que corps séparé satisfait aux conditions de la planète IAU (en particulier Dégager le quartier condition) comme je l'ai décrit dans la question ci-dessus. J'étais embarrassé. J'ai donc demandé que mon calcul soit correct.

J'ai longtemps pensé qu'il y avait beaucoup de problèmes avec le Dégager le quartier condition pour la définition de la planète. La situation ci-dessus a augmenté ma méfiance envers le Dégager le quartier état. Ainsi, au fur et à mesure que je répondais aux commentaires et aux réponses, je devenais sur-exprimant mon opinion sur la condition.


À l'heure actuelle, la Lune est définie comme un satellite de la Terre, mais avec le temps, le barycentre Terre-Lune dérivera vers l'extérieur (voir accélération des marées) et pourrait éventuellement se situer à l'extérieur des deux corps.25 Ce développement élèverait alors la Lune au statut planétaire à ce moment-là, selon la définition. Le temps nécessaire pour que cela se produise, cependant, serait de milliards d'années, bien après que de nombreux astronomes s'attendent à ce que le Soleil se transforme en une géante rouge et détruise à la fois la Terre et la Lune.26

25 Robert Roy Britt (2006). Mécanique de la lune : ce qui fait vraiment « tourner » notre monde

26 Robert Roy Britt (2006). La lune de la Terre pourrait devenir une planète

$qquadqquadqquadqquadqquadqquadqquad$ - Wikipédia : Critique de la définition de l'AIU de « planète »


Planète

PlanèteLinguistique ary
Les noms des Planètes
L'anglais est généralement reconnu comme la langue internationale pour l'astronomie professionnelle. Cependant, les différentes langues ont souvent aussi leurs propres mots qui sont utilisés dans le langage courant.

planèteaire
Saisissez vos termes de recherche :
planètearium, dispositif optique utilisé pour projeter une représentation du ciel sur un plafond en forme de dôme le terme désigne également le bâtiment qui abrite un tel dispositif. Un moderne planètearium se compose de 150 projecteurs motorisés montés sur un axe.

PlanèteLes nébuleuses aires (PN) représentent les dernières étapes de l'évolution des étoiles de masse faible et intermédiaire dont la masse de la séquence principale était inférieure à environ 8 masses solaires.

s qui ont été découverts sont assez proches de leurs étoiles mères.

la brillance est la brillance de la terre, qui peut être vue depuis la Terre lorsque la Lune est nouvelle,[1] ou presque.

. Cliquez ici pour afficher cette liste.

dans notre système solaire qui est capable de soutenir la vie.

avec trois soleils a été découvert dans la constellation du Centaure, selon un rapport publié dans le journal hebdomadaire 'Science'.

Certaines étoiles de notre système solaire ressemblent à des étoiles errantes, mais grâce aux télescopes et aux engins spatiaux, nous savons que ces piqûres de lumière sont en fait des mondes en soi, dont beaucoup avec des lunes tout aussi fascinantes qu'elles le sont.

Les nébuleuses aires sont des coquilles de gaz projetées par certaines étoiles vers la fin de leur vie. Ce sont des phénomènes transitoires, qui durent entre 30 000 et 100 000 ans entre la formation et la dissipation complète.

Les nébuleuses aires sont sphériques et semblent être des cercles presque parfaits pour les observateurs puisque la plus grande profondeur optique se produit pour les parties de la sphère tangentes à la ligne de visée.

en orbite autour d'une étoile comme notre Soleil a été annoncée en 1995.

s au cours des prochains jours, à la fois avant l'aube et après le coucher du soleil (à condition que les nuages ​​de la tempête hivernale Quinn ne gâchent pas la vue).

Orbites aires
Voici les positions de la Lune et de la Terre (le Soleil se trouve loin à droite de la figure) lors d'une éclipse lunaire. La Terre empêche la lumière du soleil d'atteindre la Lune, et nous voyons son ombre passer au-dessus de la Lune.

Votre poids (en livres) Votre âge
Mercure .

s. Pour les objets connus au-delà de Neptune, voir objet transneptunien.

s découvert avec des étoiles doubles semblables au Soleil
DR EMILY BALDWIN
L'ASTRONOMIE MAINTENANT
Publié : 11 janvier 2012 .

On pense que les s de notre système solaire se sont formés à partir du même disque de poussière en rotation qui a formé le Soleil. Ce disque, appelé nébuleuse solaire, était composé principalement d'hydrogène et d'hélium, mais comportait également d'autres éléments dans des proportions plus faibles.

s sont l'une des premières cibles de tout astronome amateur débutant. En effet, nous voyons le nôtre tous les jours, mais cinq autres, Mercure, Vénus, Mars, Jupiter et Saturne, pourraient être facilement vus à l'œil nu. Techniquement, Uranus. Continuer la lecture &rarr .

manœuvres assistées par gravité ? Auparavant, il a été montré que lorsqu'une balle de ping-pong avec une vitesse u = -20 mph (droite à gauche, positif de gauche à droite, négatif) frappait de front une pagaie allant à v = +20 mph, elle rebondissait avec une vitesse.

s émettent un bruit qui ressemble à de la musique. Non, je ne veux pas dire "je ne reçois aucune satisfaction", mais des vibrations qui passent comme si elles seraient classées comme des tonalités, comme la musique.

Sciences ary) à l'Université de Californie, Davis .

Saturne
Une vue de Saturne à l'approche de la sonde Cassini.
Quelques faits de base sur Saturne.

, il a été ravitaillé en vol. La vitesse moyenne d'un avion est d'environ 550 mph).

es, "errants"), tout corps (sauf une comète, un météoroïde ou un satellite) tournant sur une orbite autour du Soleil ou autour d'une autre étoile.

isimaux qui ont été empêchés de grandir par la proximité de l'attraction gravitationnelle de Jupiter.

s du système solaire
Aperçu
Alors que le système solaire émergeait de sa nébuleuse mère, une jeune étoile était entourée d'un disque de poussière et de gaz qui commençait à s'agglomérer à divers endroits. Au fur et à mesure que ces touffes grossissaient, elles se sont effondrées sous leur gravité mutuelle et ont accumulé (accumulé) plus de matière.

du Soleil et le seul objet astronomique connu pour abriter la vie. Selon une estimation de datation radiométrique et d'autres preuves, la Terre s'est formée il y a plus de 4,5 milliards d'années.

- a été émise pour la première fois par les astronomes Konstantin Batygin et Mike Brown de Caltech il y a trois ans. Son existence pourrait expliquer les orbites étranges de certains objets de la ceinture de Kuiper connus sous le nom d'objets transneptuniens (TNO).

recherche. Les autres sous-sections fournissent des ressources pour en savoir plus.

s, les étoiles, les galaxies et l'univers
Connecté en tant qu'anonyme.
Formulaire de recherche .

Pour faire un tour du Soleil, Saturne met 30 ans terrestres. Comme elle tourne deux fois plus vite que la Terre, ses vents peuvent atteindre des vitesses de 1 120 milles ! Cela pourrait souffler n'importe quoi sur Terre.

Systèmes ary
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Retournez à la page d'accueil d'Alex Willman.

s dans le système solaire ont été visités par notre vaisseau spatial. Notre vaisseau spatial a atterri sur les surfaces de Mars, de Vénus et de Titan, la plus grande lune de Saturne.

nébuleuse ary: Finalement, l'hélium dans le noyau commence à fusionner, générant de l'énergie qui provoque l'expansion du noyau. Au fur et à mesure que les produits de la fusion de l'hélium s'accumulent, le Soleil construira des éléments aussi lourds que le carbone et l'oxygène (le Soleil est trop chétif pour fabriquer du fer).

s, et d'autres corps du système solaire fabriqués par des scientifiques parrainés par la NASA.

s qui nous aime
Tous harnachés d'or !
- Rudyard Kipling, "La chanson d'un astrologue", 1910 .

s dans le système solaire externe est satellisé par des anneaux de poussière et de petites particules de matière. Saturne est célèbre pour ses anneaux.

s comme le matériau s'agglutine.
NASA/JPL-Caltech .

Un système aire est une collection d'objets qui ne sont pas des étoiles, qui orbitent autour d'une étoile ou d'un ensemble d'étoiles.

scientifique au Jet Propulsion Laboratory de la NASA. Il a été le chercheur principal du projet NASA/JPL Solar System Visualization (SSV).

s de Mercure, Vénus, Terre et Mars, puis les quatre géantes gazeuses, comprenant Jupiter, Saturne, Uranus et Neptune, avec ces deux groupes distincts séparés par la ceinture d'astéroïdes.

s dans notre système solaire.
Menu .

s au-delà du système solaire : recherche et découverte
Mes points forts.

interactions
V. Marées dynamiques et d'équilibre dans les zones convectives
Suvrat Rao1,2, Georges Meynet1, Patrick Eggenberger1, Lionel Haemmerl 1, Giovanni Privitera1, Cyril Georgy1, Sylvia Ekstr m1 et Christoph Mordasini3 .

conjonction aire, une Aurora plus rare (une rouge), un film dans l'appareil photo, un bon trépied et un enfant avec qui le partager. Un conte de ma nuit astronomique chanceuse.

X et Nibiru - Univers aujourd'hui
Comètes à courte et longue période
Événements d'extinction de la Terre - Wiki .

s dans le système solaire :
Pluton
Éris
Cérès
Makemake
Hauméa.

s provenaient d'observations infrarouges provenant de poussières froides autour des étoiles.

- Il s'agit d'un corps céleste qui : (a) est en orbite autour du Soleil (b) a une masse suffisante pour que son auto-gravité surmonte les forces du corps rigide afin qu'il prenne une forme presque ronde (en raison d'un équilibre hydrostatique) et ( c) a nettoyé le voisinage autour de son orbite.

s Le CD-ROM est mis à la disposition du grand public par l'intermédiaire du National Space Science Data Center. (NSSDC).

Les nébuleuses aires qui étaient visibles depuis la Terre avant l'expulsion se sont évanouies à l'ère actuelle, et les rares qui restent sont plus faibles ou ont considérablement changé de forme et de taille.
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Nébuleuse de l'haltère
Nébuleuse.

s étant aligné en même temps. Une combinaison d'au moins deux corps alignés dans la même zone du ciel, vue de la terre, est une conjonction.

s
Des millions de petits astéroïdes et corps glacés
Beaucoup plus de petits débris (météores et comètes)
Comment résoudre ce problème à plusieurs corps ?

s restreignent leurs plus grands allongements. Ils sont toujours vus comme des objets du matin (à l'allongement ouest) ou des objets du soir (à l'allongement à l'est) mais jamais vus comme un objet de minuit.

la recherche est un domaine d'actualité, et l'AAPS est parmi les meilleurs d'entre eux. "Notre programme est plus important maintenant qu'il ne l'a jamais été", déclare Chris, "et je suis tranquillement confiant que notre nouvel équipement nous aidera à rester compétitifs dans ce jeu."
Pour plus d'informations: .

TERRE
Comment serait-ce de voyager à travers le système solaire et d'explorer l'espace ?
Bonjour, je suis Mike Shara, astrophysicien au Musée américain d'histoire naturelle.

s seraient perdus dans l'éclat de l'étoile qu'ils orbitaient et seraient invisibles pour les observations terrestres.

à l'exception qu'il n'a pas l'attraction gravitationnelle, en raison de sa taille, pour dégager l'espace qui l'entoure d'autres corps célestes.

s comme nous ne sommes pas tous encore si avancés.

les nébuleuses aires (PN) se forment au stade final de la vie des étoiles qui commencent leur vie avec une masse totale d'une à huit masses solaires (soleils). NGC 5189 représente les restes gazeux d'une étoile semblable au soleil qui est entrée dans sa phase finale d'évolution.

La nébuleuse aérienne NGC6803 est située presque 1 plus au nord.

est un corps céleste qui :
Est en orbite autour du Soleil,
A une masse suffisante pour prendre une forme presque ronde, et
A "nettoyé le quartier" autour de son orbite.

esimal Terme donné aux objets du système solaire primitif qui avaient atteint la taille de petites lunes, à quel point leurs champs gravitationnels étaient suffisamment forts pour commencer à influencer leurs voisins.

nébuleuse ary - une enveloppe en expansion de gaz ionisé entourant une étoile à la fin de sa vie la plupart des étoiles entre 0.

Utama di Tata Surya kita dan satelit Bumi memiliki nama resmi dari IAU.

s ont des satellites ou des lunes un peu comme la lune de la Terre.

s
les principaux corps du système solaire qui tournent autour du Soleil.
révolution .

nébuleuses
Dans une étoile AGB, si le combustible à l'hélium dans l'obus brûlant de l'hélium baisse, la pression de rayonnement vers l'extérieur chute. Comme cela retenait auparavant la coquille d'hydrogène gazeux, cette coquille se contracte maintenant, se réchauffe et s'enflamme, convertissant l'hydrogène en hélium.

nébuleuse ary une coquille de gaz rougeoyante éjectée par une étoile mourante de faible masse.
Oculaire pl ssl Un oculaire similaire à un orthoscopique mais avec un champ de vision légèrement plus large.

est un grand corps céleste, composé de roches et de gaz, qui orbite autour d'une étoile et ne brille pas de lui-même mais reflète la lumière de l'étoile. Comme condition supplémentaire dans notre système solaire, le corps doit être suffisamment grand pour se frayer un chemin libre sur son orbite.

Les nébuleuses aires sont des objets à courte durée de vie et se dissipent dans l'espace en quelques dizaines de milliers d'années.

Disque aire (ou Proplyd en abrégé) : Une région de gaz dense autour d'une étoile nouvellement formée.

Nébuleuse : Quelle est la forme de la nébuleuse ? Pouvez-vous voir n'importe quelle couleur? Est-il d'apparence stellaire ou peut-on voir un disque ? Les bords sont-ils bien définis ou diffus ? Y a-t-il des zones plus claires/sombres ? Peut-on voir une étoile centrale ?

s Uranus et Neptune vus à travers un petit télescope. La nébuleuse de l'Anneau M57 dans la Lyre en est un exemple familier.

les nébuleuses aériennes ne sont que de courte durée.

Nébuleuse de l'aire
Une coquille de gaz entourant une petite étoile blanche. Le gaz est généralement illuminé par l'étoile, produisant une variété de couleurs et de formes.

s" (électrons). Mais il y a de grandes différences.

Nébuleuse aryUne nébuleuse circulaire causée par une explosion stellaire. Tous ont une étoile d'origine centrale, généralement une naine blanche.
Échelle de la plaque La quantité angulaire de ciel/pouce au niveau du plan de l'image. Degrés/pouce = 57,3/Longueur focale. (en pouces) .

Les s sont détournés sur des trajectoires de collision avec leurs étoiles centrales et finissent par être détruits par elles.

Nébuleuse de l'aire
L'obus de gaz expulsé par une étoile mourante. Beaucoup semblent circulaires ou en forme de beignet. Les exemples incluent les nébuleuses de l'Anneau et des Haltères.

NÉBULEUSE D'ARY
Nébuleuse en émission résultant de la perte de matière de surface d'une étoile en fin de vie. Le rayonnement ultraviolet du matériau et la recombinaison des ions et des électrons entraînent l'émission de lumière visible par laquelle les nébuleuses sont vues.
PLANISPHÈRE.

La nébuleuse aire a été éjectée de l'étoile alors qu'elle était une géante rouge.

nébuleuse aire : La nébuleuse rougeoyante autour de la naine blanche en contraction qui forme à la fin de l'évolution des étoiles en dessous de huit masses solaires, le résidu en expansion de l'enveloppe externe de l'étoile d'origine.


Trump attaque la Nasa et prétend que la lune fait partie de Mars

Les adeptes de l'astronomie ont eu la surprise vendredi, lorsque Donald Trump a annoncé que la lune faisait partie de Mars.

Dans un tweet, commentant apparemment la politique spatiale de sa propre administration, le président a déclaré: "Pour tout l'argent que nous dépensons, la NASA ne devrait PAS parler d'aller sur la Lune - nous l'avons fait il y a 50 ans."

Il a ajouté : « Ils devraient se concentrer sur les choses beaucoup plus importantes que nous faisons, y compris Mars (dont la Lune fait partie), la Défense et la Science !

Pour tout l'argent que nous dépensons, la NASA ne devrait PAS parler d'aller sur la Lune - nous l'avons fait il y a 50 ans. Ils devraient se concentrer sur les choses beaucoup plus importantes que nous faisons, y compris Mars (dont la Lune fait partie), la Défense et la Science !

&mdash Donald J. Trump (@realDonaldTrump) 7 juin 2019

La déclaration de Trump a choqué de nombreux passionnés de l'espace, car la lune n'a pas toujours été considérée comme faisant partie de Mars.

La théorie dominante est qu'une collision entre la Terre et une entité de la taille d'une planète, il y a de nombreuses années, a entraîné des débris qui sont finalement devenus la lune. En moyenne, Mars est à 140 mètres de la Lune. La Nasa n'a pas immédiatement répondu à une question du Guardian demandant si la lune faisait partie de Mars.

Indépendamment du fait que la lune fasse ou non partie de Mars (ce n'est pas le cas), l'annonce de Trump était doublement surprenante compte tenu de son enthousiasme précédent pour un voyage sur la lune. Sa critique de la Nasa pour "avoir parlé d'aller sur la lune" est intervenue trois semaines seulement après que Trump a défendu l'idée d'une visite lunaire.

Le 13 mai, Trump a déclaré dans un tweet : « Nous retournons sur la lune », tandis qu'en mars, l'administrateur de la Nasa, Jim Bridenstine, qui a été nommé par Trump, a annoncé son intention d'envoyer des astronautes américains sur la lune d'ici 2024. En octobre, Mike Pence, le vice-président, a déclaré: "Notre détermination est de voir les Américains de retour sur la lune dans un avenir très proche."

Il est possible que le tweet de Trump soit un commentaire sur le plan plus large de la Nasa pour éventuellement se rendre sur Mars de la lune, mais de toute façon, il est vite apparu que le renversement de la lune de Trump avait peut-être été provoqué par la chaîne de télévision Fox Business. Une heure avant que le président ne donne son point de vue sur l'origine de la lune et sa critique de la Nasa, l'invité de Fox Neil Cavuto avait exprimé son scepticisme au cours d'un voyage sur la lune.

Cavuto aurait déclaré au réseau câblé de télévision que la Nasa "se recentre sur la lune, le prochain type de quête, si vous voulez, mais n'avons-nous pas fait cette chose lunaire il y a quelques décennies?"

La Maison Blanche n'a pas immédiatement répondu à une question du Guardian sur la question de savoir si la déclaration de Trump devait être considérée comme une orientation officielle. Dans les temps anciens, la lune était vénérée comme un dieu, tandis que plus récemment, certaines histoires pour enfants ont spéculé qu'elle était faite de fromage.


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La Lune est une planète en &ldquoEffacer la condition de voisinage&rdquo ? - Astronomie

Une bizarrerie du &lsquovisual turn&rsquo dans les études scientifiques est le décalage entre l'attention minutieuse maintenant accordée aux images scientifiques et l'attention sporadique accordée à la façon dont ces images ont été produites en fait. Ce qui est bien connu des historiens de l'art &ndash que la matérialité de l'image et la complexité de la création d'images sont constitutives du genre et de l'effet esthétique &ndash est resté obscur pour les historiens des sciences qui sont par ailleurs de plus en plus engagés dans le langage et la stratégie visuels (par exemple Baxandall, 1995) . Le mystère s'approfondit si l'on considère dans quelle mesure la discipline s'est ailleurs préoccupée de &lsquooping up the black boxes&rsquo des technologies médiatrices, et des pratiques d'élaboration de théories (Latour, 1987 Clarke et Fukimura, 1992 Roberts, Schaffer et Dear, 2007 ). Le plus souvent, l'imagerie scientifique et technique est discutée comme si son apparition sur la page ou l'écran était un phénomène naturel plutôt que le travail du graveur sur cuivre, du paysagiste ou du programmeur informatique.

Il y a, bien sûr, des exceptions.[1]&nbspUne tentative particulièrement influente de s'attaquer au processus de création d'images se trouve dans Lorraine Daston&rsquos et Peter Galison&rsquos traitant de &lsquomechanical objectivity&rsquo, décrit d'abord dans un essai de 1992 et de nouveau dans Objectivity ( Daston et Galison, 1992, 2007). Dans ces travaux, Daston et Galison décrivent comment les scientifiques travaillant au XIXe siècle ont poursuivi &lsquottruth-to-nature&rsquo en recrutant &lsquoinstruments auto-enregistrables, appareils photo, moules en cire et une foule d'autres dispositifs [&hellip] dans le but de libérer les images des interférences humaines&rsquo (Daston et Galison, 2007, p 121). Ici, nous avons une imbrication soignée des pratiques de théorisation et de fabrication d'images et précisément parce que la pratique scientifique en question était la fabrication d'images. Il s'agit sans aucun doute d'un développement important dans la représentation scientifique : les dispositifs d'auto-enregistrement étaient certainement nouveaux et ont suscité de nombreux commentaires. Pourtant, le XIXe siècle a également vu un flot d'innovations au sein de la technologie beaucoup plus ancienne de l'impression de livres, par exemple le développement de la chromolithographie, de la gravure sur acier et de l'illustration photomécanique. De plus, ces techniques ont souvent été utilisées en complément des instruments d'engagement automatique avec la nature, précisément pour apporter l'illustration scientifique à un public plus large et répondre aux attentes de ce public. C'est avec les technologies et les conventions de la production d'images que le présent essai est concerné.

Mon essai commence par une analyse approfondie des croquis de nuages ​​​​du météorologue Luke Howard, qui datent du début du XIXe siècle et accompagnent son nouveau schéma de classification et les cirrus, stratus et cumulus de la surveillance météorologique moderne. En regardant les nuages ​​de Howard&rsquos, mon but est de montrer qu'à mesure que cette classification froidement scientifique de la nature sauvage s'installait, l'imagerie à laquelle elle était associée était de plus en plus liée aux conventions du romantisme, et en particulier au ruralisme sauvage du pittoresque. De peur que cette tendance imaginative ne soit considérée comme limitée à la première moitié du XIXe siècle, le reste de mon essai examine l'impact de la photographie sur l'interprétation et la représentation de sujets scientifiques. En particulier, je regarde la photographie lunaire de James Nasmyth, qui ne montre ni objectivité directe &lsquottruth-to-nature&rsquo ni strictement &lsquomécanique&rsquo. En effet, les photographies de Nasmyth&rsquo sont typiques de ce que j'appelle &lsquomanufacturé l'objectivité&rsquo, dans laquelle les qualités qui seront plus tard considérées comme subjectives ou artificielles sont louées pour ces mêmes raisons. De plus, la persistance de la convention et l'éloge de l'artifice n'étaient pas des entraves à l'objectivité et en étaient plutôt les garants, ce qui ne peut être révélé qu'en examinant les questions de genre et de technique. Mes études de cas sont tirées des collections picturales du Science Museum &ndash une institution dont la propre histoire est, je dis en conclusion, particulièrement liée à des questions d'exactitude, de représentation et de convention générique. Celles-ci sont réunies dans la réflexion sur « l'atmosphère » &ndash un terme aussi important pour l'historien de la météorologie que pour le commissaire d'exposition.

Les nuages ​​de Luke Howard et la persistance des conventions

Le météorologue et chimiste Luke Howard (1772&ndash1864) apparaît, à bien des égards, comme un pionnier de l'objectivité mécanique. Il est surtout connu pour sa classification des formes de nuages, présentée dans une conférence de 1802 à la Askesian Society &ndash, un groupe orienté vers la pratique et largement non-conformiste dédié à la philosophie naturelle et expérimentale. Nous avons ici la première classification réussie des nuages ​​&ndash que l'on pensait auparavant trop changeants pour être intégrés dans un système scientifique. Conformément au passage de la « vérité à la nature » à l'objectivité mécanique, Howard se tourna plus tard vers des études longitudinales du temps, faisant un usage intensif d'un baromètre auto-enregistrant, dont il reproduisit les « courbes autographiques » dans Barometrographia (1847). De plus, les nuages ​​d'Howard ont longtemps été considérés comme des exemples de l'intrusion dans la peinture de paysage du début du XIXe siècle des normes scientifiques d'observation, de sorte que, tout comme le spécimen réel, "verrues et tout" est venu remplacer le type idéal dans la science représentations du monde naturel, de même dans les beaux-arts, l'arbre idéalisé s'est transformé en un chêne identifiable et le nuage en un cirrostratus (Klonk, 1996). Ainsi, les questions qui ont été typiquement posées à l'œuvre de Howard, principalement par les historiens de l'art, ont eu tendance à porter sur les études des nuages ​​de Constable et leur endettement (ou non) envers la classification (Badt, 1950). Quant à la classification des nuages ​​de Howard elle-même, l'analyse a été implacablement linguistique. L'une des principales vertus (et parfois des obstacles à) la classification était qu'elle était écrite dans ce que Howard appelait la «langue universelle» du latin et remplace la version française familière de Lamarck et donne des définitions rigoureuses de chaque terme, toujours en latin. Comme nous le verrons, l'adoption précoce du système de Howard a été brouillée par sa traduction incohérente en anglais. À la lumière du matériel abondant sur le langage de Howard, il n'est pas surprenant que le seul traitement d'une longueur de livre de la classification de Howard&rsquos &ndash The Invention of Clouds (2001) &ndash de Richard Hamblyn soit principalement concerné par les stratégies rhétoriques complexes et les allégeances personnelles qui ont été mobilisés afin de repousser les nomenclatures concurrentes (Hamblyn, 2001). Mais qu'en est-il de la remarquable collection de croquis de nuages ​​d'Howard, aujourd'hui conservée au Science Museum et sans doute la source la plus riche pour comprendre le travail d'Howard &rsquos ? Comme Ron Broglio l'a montré, Howard a utilisé des termes picturaux afin de transmettre le sens exact de ses nouveaux termes (Broglio, 2008, pp 146 et suiv.). C'est l'argument de cette section que, parallèlement à ce vocabulaire pictural, Howard a également déployé les conventions de la peinture pittoresque afin de garantir l'acceptation de son schéma à travers les images qui accompagnaient ses textes. On retrouve ici, notamment dans la collaboration de Howard&rsquos avec le peintre Edward Kennion, une interdépendance toujours croissante de l'objectivité scientifique et de la convention générique, notamment dans la publication définitive de Howard&rsquos Essay en 1865. n'est en aucun cas défini de manière concluante, c'est le terme le mieux adapté à l'effet que nous voyons dans les illustrations de Howard&rsquos. Je l'utilise donc au sens large pour désigner un naturalisme étudié, dans lequel des objets de base (arbres, nuages, châteaux), eux-mêmes étroitement basés sur l'observation naturelle, sont placés dans une scène bigarrée (c'est-à-dire manquant de symétrie et avec une grande profondeur) . Cela a l'avantage de correspondre étroitement à la définition utilisée par l'un de mes principaux acteurs, Edward Kennion (Kennion, 1815).

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Cirrocumulus, étude des nuages, vers 1803-1811, par Luke Howard.

L'emplacement de la plupart des croquis nous donne un premier indice de leur romantisme. Pendant de nombreuses années, Howard a voyagé entre Londres et le Lake District afin de capturer toute la gamme de ce qu'il a appelé &lsquocloud modifications&rsquo, s'entraînant à l'art notoirement difficile de représenter les nuages, de les réparer au fur et à mesure qu'ils changeaient &ndash parfois lentement, parfois rapidement &ndash de stratus à cirrostratus, du cumulus au nimbus. Ces croquis de nuages ​​fournissent un enregistrement remarquablement intense de la lutte de Howard&rsquos avec l'atmosphère en constante évolution. Certains sont à peine commencés, avec juste le contour d'une scène qui s'est peut-être déplacée trop vite et certains sont très complets, apparemment préparés pour la présentation ou la publication, avec des lignes schématiques et des lettres ajoutées.

Figure 2 http://journal.sciencemuseum.org.uk/ImageGen.ashx?image=/media/1463/fig-2-rsz.jpg&compression=90&width=484

Étude de nuages, aquarelle, par Luke Howard.

Figure 3 http://journal.sciencemuseum.org.uk/ImageGen.ashx?image=/media/1459/fig-3-rsz.jpg&compression=90&width=484

Étude sur les nuages, par Luke Howard, peut-être préparée pour présentation ou publication.

Établir comment ces croquis ont été composés et le but pour lequel ils étaient destinés est extrêmement difficile et l'expression « des recherches supplémentaires sont nécessaires » aurait pu être inventée pour ces illustrations énigmatiques. Mon propos ici est simplement de commencer l'analyse, tout en gardant à l'esprit la question de l'objectivité et de son rapport avec la fabrication des images. La première chose à noter, donc, à propos de ces croquis, ce ne sont pas les nuages ​​eux-mêmes, mais la prépondérance de l'espace blanc. Dans de nombreux cas, Howard n'a esquissé que dans la partie supérieure du papier, laissant le reste en blanc.

Figure 4 http://journal.sciencemuseum.org.uk/ImageGen.ashx?image=/media/1460/fig-4-rsz.jpg&compression=90&width=484

Etude de nuage, par Luke Howard, illustrant une prépondérance d'espace blanc.

Ici, nous avons la première concession de Howard&rsquos à la convention picturale, bien que petite. Comme nous pouvons le voir sur certains des croquis les plus achevés, le paysage lui-même devait être ajouté une fois les nuages ​​terminés. Howard, bien qu'expert dans la représentation des nuages, n'était pas un artiste qualifié et il avait besoin d'aide pour terminer la scène.

Figure 5 http://journal.sciencemuseum.org.uk/ImageGen.ashx?image=/media/1465/fig-5-rsz.jpg&compression=90&width=484

Étude des nuages ​​et paysage, par Luke Howard, peut-être avec l'aide du peintre Edward Kennion.

Comme je le dis plus en détail ci-dessous, Howard est connu pour avoir travaillé avec le peintre Edward Kennion, et il est probable que ce soit Kennion qui a embelli ces premières esquisses, commençant même dans un cas un paysage sans nuages ​​et inversant ainsi l'ordre de composition. . Mais bien que les croquis soient intrigants, il y a très peu de preuves de l'utilisation éventuelle ou supposée de la plupart d'entre eux et même ceux étiquetés comme des diagrammes ne semblent pas avoir trouvé de maison publiée et il en va de même pour l'histoire de la publication alambiquée des nuages ​​Howard&rsquos que nous devons tourner si nous voulons établir le véritable rôle de l'imagerie dans le succès de sa classification. Le texte de la conférence de Howard&rsquos à la Société Askesian a été publié presque immédiatement dans Alexander Tilloch&rsquos Philosophical Magazine, paraissant en trois parties dans la seconde moitié de 1803 (Howard, 1803a, 1803b, 1803c). La seconde était illustrée de trois planches gravées, dans lesquelles les sept modifications étaient représentées (Hamblyn, 2001, pp 269&ndash72). Ici, peut-être de manière surprenante étant donné la complexité stylistique des croquis, les détails autres que les nuages ​​eux-mêmes sont au minimum. L'une des limites de la gravure sur cuivre est que le clair-obscur est obtenu par hachures croisées, de sorte que la grande subtilité de l'aquarelle originale devient la délimitation quelque peu grossière de l'estampe.

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Cirro-cumulus léger sous cirrus, 1803-1811, par Luke Howard.

Figure 7 http://journal.sciencemuseum.org.uk/ImageGen.ashx?image=/media/1469/fig-7-rsz.jpg&compression=90&width=484

Représentation des cirrus, gravure, par Luke Howard, parue dans Philosophical Magazine, 1803.

Bien sûr, la vertu de cette nécessité est que les nuages ​​infiniment variables eux-mêmes et les aquarelles richement texturées se fixent dans les sept formes concrètes et les bords indéfinissables dans le ciel ou sur le chevalet deviennent clairs et nets sur la plaque d'impression, convenant au conventions naissantes du diagramme encyclopédique (Klingender, 1947). Là où le paysage est utilisé dans ces illustrations, il est principalement pragmatique. La représentation des nuages ​​stratus est particulièrement difficile sur cuivre, car par convention le ciel bleu lui-même est déjà indiqué par des lignes horizontales rapprochées. Ici, la machine à régner inventée par le graveur des plaques Wilson Lowry, qui permettait un tracé d'une finesse exceptionnelle, s'est avérée indispensable. Howard différencie davantage le premier plan et l'arrière-plan en montrant des nuages ​​parmi le paysage, avec la pointe d'une colline sortant de la vapeur.

Figure 8 http://journal.sciencemuseum.org.uk/ImageGen.ashx?image=/media/1466/fig-8-rsz.jpg&compression=90&width=484

Représentation des nuages ​​de stratus, gravure, par Luke Howard, parue dans Philosophical Magazine, 1803.

Mais le plus spectaculaire de ce premier ensemble d'illustrations est de loin celui qui montre la transformation des trois principaux types de nuages ​​en un nuage de pluie, nimbus. Cette image singulière n'a nécessité aucun lettrage schématique et n'est pas subdivisée comme les autres et elle a déjà un aspect pictural et illustratif. Au premier plan, cet incontournable pittoresque, le château, donne de la profondeur à une vue qui comprend un lac et une colline lointaine.

Figure 9 http://journal.sciencemuseum.org.uk/ImageGen.ashx?image=/media/1474/fig-10-rsz.jpg&compression=90&width=484

Étude de nuages ​​et paysage, gravure, par Luke Howard.

Figure 10 http://journal.sciencemuseum.org.uk/ImageGen.ashx?image=/media/1464/fig-9-rsz.jpg&compression=90&width=484

Étude Cirro stratus, par Luke Howard. Ce croquis peut être la base de la gravure, avec le château ajouté séparément, peut-être par Kennion &ndash il montre certainement les mêmes groupements de nuages ​​(inversés) avec de hauts cirro-stratus semblant sauter dans le vent, dont la direction est indiquée par la pluie en bas.

Ici, il est important de noter la fonctionnalité du paysage. La touffe d'arbres sombre et la face ensoleillée du château donnent toute la gamme d'ombre nécessaire pour interpréter les nuages. La complexité du paysage améliore encore la preuve de différenciation dans le ciel &ndash comme Howard l'a dit dans le texte d'accompagnement, les &lsquoprincipal modifications [des nuages] sont généralement aussi distinctes les unes des autres que l'arbre d'une colline, ou ce dernier d'un lac&rsquo , qui sont tous inclus ici (Howard, 1803a, p 98 voir Jacobus, 2012). Enfin, les bateaux sur le lac, loin d'être une sorte de tique picturale, nous donnent une indication claire de la direction du vent, qui entraîne les cumulus dans le nimbe massé. Mais comme l'indique le château, il y a une convention générique à l'œuvre ici en plus des éléments plus purement schématiques. Comme Hamblyn l'a montré, le schéma de Howard&rsquos a été rapide à comprendre, s'avérant bien plus réussi que toute tentative précédente de classification des nuages, et attirant même l'attention du grand poète et naturaliste allemand Goethe (Slater, 1972). Au-delà de cette approbation de célébrités, le succès pour Howard signifiait principalement que les noms des nuages ​​​​étaient utilisés dans les tables météorologiques dans des publications comme le Philosophical Magazine, le William Nicholson&rsquos Journal of Natural Philosophy, Chemistry and the Arts et le Gentleman&rsquos Magazine. ceux-ci que les croquis ont fait leur apparition suivante, annexés à une lettre du plus fervent adopteur précoce de la nouvelle classification, le jeune astronome et météorologue Thomas Forster. Nous voyons ici la présentation la plus simple du schéma, gravée d'après des croquis que Forster appelle &lsquorough, mais exact&rsquo (Forster, 1811). Presque contemporaine, une version mise à jour de l'essai de Howard&rsquos était parue dans le Nicholson&rsquos Journal sans aucune illustration. À ce stade, &ndash avec la classification Howard&rsquos mappant clairement sur la catégorie Daston&rsquos et Galison&rsquos de &lsquotruth-to-nature&rsquo, dans laquelle &lsquoreasoned images&rsquo sont présentées, souvent dépouillées de toute parure et couleur &ndash nous pourrions nous attendre à ce que l'imagerie des nuages ​​se stabilise. Le classement fut un succès et Forster avait fourni un guide d'identification pratique au vaste lectorat du Gentleman&rsquos Magazine. C'est tout le contraire qui s'est produit. Non seulement Forster a commencé à étendre la gamme linguistique du schéma de Howard&rsquos, mais une gamme déconcertante de nouvelles illustrations est apparue, emmenant les nuages ​​toujours plus loin dans le domaine du pittoresque et toujours plus loin de la simple retenue, sans parler de l'objectivité mécanique. La première étape a été pour Forster de produire ses propres illustrations dans un livre intitulé Researches about Atmospheric Phaenomena (Forster, 1815). Les scènes représentées ici sont clairement inspirées de la collaboration de Howard&rsquos avec Kennion, et peuvent en fait consister en des croquis de Howard&rsquos entourés de paysages Forster&rsquos &ndash bien que l'effet global soit assez approximatif par rapport aux peintures de Kennion&rsquos. D'autre part, les nuages ​​sont reproduits lithographiquement pour la première fois, et le ciel a été teinté d'un bleu riche. Ici, une scène rurale est toujours utilisée &ndash et cet anathème n'était pas non plus pour Howard&rsquos latin cosmopolite, car même s'il n'est pas allé aussi loin que Forster, qui a ajouté des traductions anglaises et des noms familiers à la classification originale, Howard a insisté sur le fait que son travail unissait les &lsquotwo types de connaissances&rsquo, avec le philosophe naturel d'un côté et &lsquotle berger, le laboureur, [et] le marin&rsquo de l'autre (cité dans Anon, 1819). Une autre altération dramatique du schéma original de Howard&rsquos qui est d'abord mise en évidence dans les illustrations de Forster&rsquo est la panne d'ordre temporel. Là où la scène de nuage de pluie gravée dans le Philosophical Magazine montrait expressément un moment dans le développement du nimbus, les images Forster&rsquos combinent désormais des modifications de nuages ​​qui ne pouvaient coexister, même en juxtaposant différents systèmes météorologiques dans la même image.Étonnamment, lorsque Howard avait une plus grande main dans la préparation des images, les vertus de simplicité et de retenue étaient encore plus manifestement absentes. Dans la Cyclopaedia finement produite de Rees&rsquos, par exemple, quatre planches ont été fournies pour illustrer la longue exposition du travail de Howard&rsquos. Ces gravures étaient basées sur des œuvres d'Edward Kennion, et toutes sont des paysages dramatiques. Dans ces illustrations, le détail, en particulier des observateurs représentés, a renforcé le sens d'une scène réelle, même si le ciel contenait une gamme irréelle et systématique de nuages. On voit ici une tension entre les intentions systématiques de Howard&rsquos et le style habituel de Kennion&rsquos. Kennion n'était pas seulement un expert du pittoresque, mais aussi un pionnier de la description précise des phénomènes naturels. La présence dominante du feuillage &ndash délimité avec beaucoup de détails &ndash est le reflet de l'obsession de Kennion&rsquos pour la représentation précise des arbres, l'ornement nécessaire, à son avis, de tout paysage réussi (Kennion, 1815).[2]&nbspNous avons maintenant Howard&rsquos. nuages ​​&ndash tirés directement de l'observation mais combinés de manière non naturelle, aux côtés de Kennion&rsquos paysage hautement naturaliste mais formellement idéalisé. C'est dans cette séquence d'œuvres de Cyclopaedia que nous pouvons voir le plus clairement les catégories romantiques de représentation en jeu. Alors que Kennion recherchait généralement le &lsquopicturesque&rsquo ou même le calmement &lsquobeautiful&rsquo dans son travail, Howard tendait vers le &lsquosublime&rsquo plus extrême, dans lequel de fortes réactions émotionnelles sont inspirées, pour être subjugué par la réaffirmation du contrôle rationnel sur la scène. La planche II, par exemple, présente deux figures, l'une dans laquelle un croquis de Howard avec des embellissements de Kennion a été ajouté au point de gravure, finalement imprimé montrant des cirrus passant à cirrocumulus au-dessus de cirrostratus, cumulus et cumulostratus, tous loin derrière une scène verdoyante.

Figure 11 http://journal.sciencemuseum.org.uk/ImageGen.ashx?image=/media/1467/fig-11-rsz.jpg&compression=90&width=484

Paysage rural et étude des nuages, aquarelle, par Edward Kennion et Luke Howard.

Figure 12 http://journal.sciencemuseum.org.uk/ImageGen.ashx?image=/media/1477/fig-12-rsz.jpg&compression=90&width=484

Paysage rural et étude des nuages, gravure, par Edward Kennion et Luke Howard.

La seconde des deux figures est encore plus informative. Nous avons ici ce qui est presque certainement un paysage complet de Howard, l'un des rares à pouvoir être ainsi identifié, car le nuage enveloppe entièrement les montagnes, qui sont de toute façon grossièrement représentées. Ceci, dans la Cyclopaedia et vraisemblablement sans autre travail de Kennion, a été gravé par Thomas Milton, qui avait auparavant (et assez convenablement) produit des versions gravées de peintures romantiques telles que Le Déluge de Philip James de Loutherbourg. On est ici plus proche des sublimes paysages de l'époque que d'un schéma encyclopédique typique, et une autre planche de la Cyclopédie présente des figures pitoyablement petites faisant des gestes vers le ciel, renforçant la comparaison avec d'autres œuvres romantiques plus célèbres de l'époque, comme celles de l'artiste allemand Caspar David Friedrich.

Figure 13 http://journal.sciencemuseum.org.uk/ImageGen.ashx?image=/media/1471/fig-13-rsz.jpg&compression=90&width=484

Étude de nuage, crayon et lavis gris, par Luke Howard, c 1808-1811.

Figure 14 http://journal.sciencemuseum.org.uk/ImageGen.ashx?image=/media/1478/fig-14-rsz.jpg&compression=90&width=484

Étude de nuage par Luke Howard, gravée par Thomas Milton, c 1808-1811.

Les nuages ​​du croquis de Howard&rsquos sont redevenus plus nettement délimités, certains cirri-strati&rsquo sont même apparus entre les deux chaînes de montagnes &ndash mais dans la gravure de Milton&rsquos les montagnes sont devenues beaucoup plus escarpées et impressionnantes que dans le croquis, détails pour lesquels de Loutherbourg&rsquos melodramatic la peinture aurait fourni une préparation suffisante. À mesure que la classification s'établissait, de nouveaux livres ou articles d'encyclopédie présentant les images de nuages ​​sont apparus avec une rapidité croissante, embellissant généralement les croquis de base de Howard &rsquos d'une nouvelle manière. L'un des groupes de Philosophical Magazine, par exemple (voir la figure 10), devait réapparaître dans George Harvey&rsquos 1834 Treatise on Meteorology, avec un tout nouveau premier plan de feuillage ajouté, les bateaux maintenant réduits à de simples détails, presque avec les nuages eux-mêmes &ndash pourtant le tout a été produit &lsquounder l'inspection de Luke Howard&rsquo. Même lorsque les conventions schématiques ont finalement pris le dessus vers la fin du siècle, cette image a continué à être reproduite dans le cadre de l'ensemble. Mais le triomphe final du pittoresque devait arriver aussi tard qu'en 1865, lorsque Howard&rsquos Essay a été réimprimé dans sa forme définitive (Howard, 1865). Cette publication a été arrangée par les petits-fils d'Howard&rsquos, leur père étant décédé l'année précédente. Enfin, l'ensemble des collaborations terminées Kennion/Howard a été rassemblé, maintenant reproduit en lithographie subtile aux côtés du poème de Goethe&rsquos en l'honneur du travail de Howard&rsquos. Dans cette édition, les images sont toutes reproduites lithographiquement, permettant à la complexité des nuages ​​de revenir de leur forme gravée aux contours nets. Ceci, combiné à la nature rugueuse, aux embellissements du paysage et à la variabilité à peine classable des nuages ​​eux-mêmes, en fait la version pittoresque suprême de Howard&rsquos Essay (Gilpin, 1789).

Figure 15 http://journal.sciencemuseum.org.uk/ImageGen.ashx?image=/media/1470/fig-15-rsz.jpg&compression=90&width=484

Étude de paysage et de nuages, aquarelle, par Edward Kennion et Luke Howard, vers 1808-1811.

À cette époque, bien sûr, la photographie en nuage était une alternative réaliste (les temps d'exposition antérieurs étaient beaucoup trop longs). Et dans cette troisième édition de Howard&rsquos Essay, les éditeurs ont recommandé deux sources d'images alternatives à Kennion&rsquos : les spectaculaires gravures sur acier de James Charles Armytage dans John Ruskin&rsquos Modern Painters et les photographies stéréoscopiques primées préparées par James Washington Wilson d'Aberdeen. Ici, au lieu des débuts attendus de la scission art/science décrite par Daston et Galison, nous voyons les nuages ​​Armytage&rsquos et Wilson&rsquos recommandés côte à côte comme un complément nécessaire aux études de Howard&rsquos. Pourtant, la photographie a finalement joué un rôle décisif dans la classification des nuages ​​&ndash comme Lorraine Daston l'a montré, c'est l'atlas photographique des nuages ​​de 1896 qui allait amorcer la standardisation des observations des nuages ​​qui s'étaient désespérément fragmentées dans les années intermédiaires (Daston, 2008, pp 102 et suiv.). On sent à nouveau le triomphe de l'objectivité mécanique. Mais la photographie elle-même était loin d'être l'outil simple de vérité-nature désintéressé que certains de ses premiers défenseurs décrivent. Là où mon étude de cas sur Howard et ses croquis de nuages ​​montre que les conventions du pittoresque ont persisté plus longtemps que prévu, mes exemples suivants montrent que même après l'avènement de la photographie, il peut y avoir de très nombreuses étapes entre une observation et son éventuelle la représentation sur la page &ndash et, de plus, la production alambiquée d'une image était tout sauf un obstacle à son acceptation.

Faire de la photographie scientifique

Comme Daston et Galison le reconnaissent volontiers, "l'image photographique n'est pas tombée entière dans le statut de vue objective au contraire, la photographie a également été critiquée, transformée, coupée, collée, retouchée et rehaussée". &lsquoToutes les images objectives n'étaient pas des photographies,&lsquo continuent-elles, &lsquonor étaient toutes des photographies considérées ipso facto objectives&rsquo (Daston et Galison, 2007, p 125). Et pourtant, même avec cette mise en garde, il y a des cas qui s'intègrent mal, voire pas du tout, dans le cadre de l'objectivité mécanique. Il semblerait, par exemple, que souvent les vertus du désintérêt et de la retenue étaient inversées, et que les interventions extravagantes ou de longue haleine dans le processus de création d'images étaient célébrées comme conférant plutôt que diminuant l'objectivité. Parfois, il semble que, loin de susciter la controverse ou de remettre en cause l'objectivité de la photographie, plus il y a d'étapes pour faire une image, mieux c'est.

Prenez, par exemple, les photographies lunaires de James Nasmyth, l'ingénieur écossais qui avait atteint la gloire et la fortune avec son invention du marteau à vapeur, et qui s'était retiré dans le bien nommé &lsquoHammerfield&rsquo afin de poursuivre ses obsessions astronomiques. Le magnum opus de Nasmyth&rsquos est La Lune : considérée comme une planète, un monde et un satellite (Nasmyth et Carpenter, 1874). Cet ouvrage, publié pour la première fois en 1874, a été parmi les premiers à inclure des tirages photo-mécaniquement reproduits, et pour cette raison, ainsi que pour ses surprenantes analogies visuelles, il est devenu un jalon dans l'histoire de l'utilisation scientifique. de la photographie.

Figure 16 http://journal.sciencemuseum.org.uk/ImageGen.ashx?image=/media/1468/fig-16-rsz.jpg&compression=90&width=484

Dos de main et pomme ridée, pour illustrer l'origine de certaines chaînes de montagnes résultant du rétrécissement de l'intérieur', par James Nasmyth.

Au moment de sa publication également, les critiques étaient sous le charme. Non moins une autorité que l'astronome Norman Lockyer, rédacteur en chef fondateur de la revue Nature, a fait l'éloge du livre, ciblant ses illustrations pour un éloge particulier :

Aucune représentation plus véridique ou frappante d'objets naturels que celles présentées ici n'a jamais été présentée à ses lecteurs par aucun étudiant en sciences et je peux ajouter que, rarement, voire jamais, des efforts égaux ont été pris pour assurer une telle véracité (Lockyer, 1874, p. 358).

Quels étaient ces &lsquopains&rsquo qui avaient occupé Nasmyth ? Il est vrai qu'il s'était occupé d'observations de la Lune pendant plus de trente ans, ayant finalement construit son propre télescope, et même coulé lui-même le grand miroir spéculum. Ses compétences en rédaction étaient déjà établies au moment où il s'est lancé dans l'observation lunaire, car ses carnets de croquis attestent qu'il était particulièrement doué pour la représentation rapide, certaines de ses illustrations notant le temps précis qu'il a fallu pour les terminer. S'entraîner à observer la Lune, qui doit être suivie en permanence dans le ciel, n'était pas non plus une tâche facile : on sait que Nasmyth a appris les détails de la surface visible du manuel standard Der Mond.[3]&nbspCependant, ce n'était pas ces pragmatiques. aspects du travail de Nasmyth&rsquos qui ont tellement impressionné Lockyer &ndash, c'est plutôt précisément le processus laborieux de création d'images lui-même qui l'a impressionné. Car bien que Nasmyth ait utilisé à la fois les derniers équipements photographiques et les dernières techniques d'impression photo-mécanique, ses images étaient tout sauf des enregistrements indiciels de la surface de la Lune. En utilisant les excellentes collections de matériel de Nasmyth au Science Museum, nous pouvons reconstituer sa procédure de travail comme suit :

Tout d'abord, Nasmyth préparait des dessins à la craie, au pastel et au crayon du cratère observé, ici &lsquoCopernicus&rsquo, les travaillant et les retravaillant sur des périodes prolongées jusqu'à ce qu'ils correspondent exactement à ce qu'il a vu.

Figure 17 http://journal.sciencemuseum.org.uk/ImageGen.ashx?image=/media/1472/fig-17-rsz.jpg&compression=90&width=484

Étude du cratère de Copernic, craie, pastel et crayon, par James Nasmyth.

L'étape suivante consistait à prendre des mesures des ombres afin d'estimer les hauteurs des éléments de surface. Ceux-ci ont ensuite été modelés en plâtre.

Figure 18 http://journal.sciencemuseum.org.uk/ImageGen.ashx?image=/media/1476/fig-18-rsz.jpg&compression=90&width=484

Modèle d'étude du cratère de Copernic en plâtre, par James Nasmyth.

Et enfin, le modèle du dessin d'observation original a été photographié sous un fort ensoleillement, la configuration arrangée de manière à ce que l'angle du Soleil corresponde au dessin (bien que notez que le dessin était d'observations composées, il ne s'agit donc même pas d'une tentative d'enregistrer un instant unique).

Figure 19 http://journal.sciencemuseum.org.uk/ImageGen.ashx?image=/media/1475/fig-19-rsz.jpg&compression=90&width=484

Étude du cratère de Copernic, photographie, par James Nasmyth.

Loin d'être trompé par les photographies, Lockyer savait exactement ce qui était entré dans leur production, décrivant dans les grandes lignes le processus et commentant que les images sont &lsquoperfect&rsquo.

Ce dont Lockyer n'était peut-être pas au courant, cependant, était la diligence de Nasmyth &rsquos sur le type de reproduction utilisé pour chaque image. La célèbre photographie de main et de pomme reproduite ci-dessus, par exemple, utilise le processus d'héliotype à faible contraste, tandis que les photographies lunaires elles-mêmes sont généralement des &lsquoWoodburytypes&rsquo, avec un contraste plus élevé correspondant au contraste accru trouvé sur la Lune sans atmosphère.

Ce n'était pas seulement Lockyer qui était impressionné. Edinburgh Review a effectué un traitement anonyme qui a identifié les talents de Nasmyth&rsquos comme ceux de &lsquomechanical and engineering, plutôt que de mathématiques ou d'astronomie, science&rsquo, et a souligné que c'était cette combinaison qui faisait de son livre &lsquo la description la plus complète et la plus intelligible de l'état physique de la lune qui n'a pas encore été publiée&rsquo (Anon, 1875). Comme Lockyer, ce critique a également favorisé le &lsquolong, le travail patient et minutieux, et l'habileté consommée de l'artiste&rsquo exposé par Nasmyth.

Le succès des images de Nasmyth&rsquos est d'autant plus remarquable si l'on considère les diverses rivalités astronomiques de l'époque. Lockyer, par exemple, était engagé dans une longue bataille avec Richard Proctor sur le rôle de la reconstruction imaginative et de la vulgarisation en astronomie, et pourtant n'a rien trouvé à critiquer dans les reconstructions spectaculairement imaginatives de Nasmyth&rsquos The Moon.

Figure 20 http://journal.sciencemuseum.org.uk/ImageGen.ashx?image=/media/1473/fig-20-rsz.jpg&compression=90&width=484

Groupe de montagnes lunaires, paysage lunaire idéal' - partie de 'La Lune' de Nasmyth.

Ici, le manque d'atmosphère dans le sujet correspond particulièrement bien à ce que l'on pourrait considérer comme les limitations du médium &ndash un point bien repris dans un autre compte rendu de l'imagerie lunaire dans Nature :

Du point de vue purement artistique, l'artiste craint que sa tâche ne soit ingrate, car la lune n'ayant pas d'atmosphère, il n'y a ni perspective aérienne ni diffusion de la lumière, mais c'est précisément ce point qui devrait rendre notre artiste d'autant plus intéressé par cette production unique. [&hellip] En un mot, il manque au paysage lunaire ce qui donne à notre terre perspective, richesse de timbre, modulation, douceur et caractère. (Anon, 1878, p 469)

Proctor, quant à lui, a peut-être sympathisé avec la possibilité d'imaginer et de représenter des scènes sur la surface lunaire, mais était en concurrence ouverte avec Nasmyth sur l'explication des cratères lunaires : en même temps que Nasmyth utilisait La Lune pour défendre l'origine volcanique, Proctor a publié un livre moins spectaculaire mais toujours finement illustré affirmant que les cratères ont été formés par des impacts météoriques (Proctor, 1886). Mais malgré ce Proctor &ndash tout comme son ennemi acharné Lockyer avait &ndash distingué les images de Nasmyth&rsquos, allant même jusqu'à reproduire (maintenant dans une gravure sur bois par Henry Adlard) l'une des images de cratère dans son propre livre sur le Lune (Proctor, 1886, pp 249 sqq).

Figure 21 http://journal.sciencemuseum.org.uk/ImageGen.ashx?image=/media/1483/fig-21-rsz.jpg&compression=90&width=484

Reproduction de l'image du cratère de Nasmyth dans le livre de Proctor sur la lune.

Dans son excellent essai sur l'imagerie lunaire de Nasmyth&rsquos, Frances Robertson souligne que les antécédents de Nasmyth&rsquos en ingénierie, et en particulier son invention monumentale le marteau à vapeur, ne sont pas sans rapport avec sa conception de la Lune comme un environnement plutonique, littéralement formé par l'action des volcans. , métaphoriquement par le dieu Vulcain, appelé par Nasmyth &lsquote chef de notre métier&rsquo (Robertson, 2006, p 616). Par conséquent, l'acte de modeler pourrait être plus qu'un simple expédient vers l'exactitude, devenant plutôt un moyen de contrôler l'insondable Lune &ndash tout comme le pittoresque est un moyen de contrôler la nature en constante évolution (Liu, 1989, pp 64 et suiv.). Ici, nous pouvons tirer un point plus général : en repensant au cas des nuages ​​de Howard&rsquos, il est clair que l'artifice démontrable de la création d'images était loin d'être une barrière à l'objectivité perçue &ndash dans le cas de Howard&rsquos, le progrès de la classification a été égalé par le développement constant de caractéristiques pittoresques dans les études de nuages ​​dans le cas de Nasmyth&rsquos, le travail qui a été consacré à la production du disque photographique était lui-même considéré comme vertueux, permettant même aux astronomes critiques du mode &lsquoimaginative&rsquo de louer les paysages lunaires très manifestement imaginatifs de Nasmyth&rsquos.

Loin d'être un cas particulier, le processus de création d'images en plusieurs étapes de Nasmyth&rsquos était, comme l'a montré Alex Soojung-Kim Pang (2007), au cœur du travail visuel de l'astronomie de la fin du XIXe siècle. Des images de Mars, par exemple, ont été réalisées sur des principes similaires, avec des cartes formant la base de globes qui ont ensuite été photographiés, et loués pour leur vraisemblance (Nall, 2013, p 56). De tels exemples peuvent être multipliés, et bien que l'astronomie et la météorologie puissent être particulièrement bien adaptées à la fabrication de telles images, d'autres disciplines auront leurs propres représentations particulières et vertueuses minutieuses. En zoologie, par exemple, la tradition de l'illustration manuelle se chevauchait visiblement avec les nouvelles techniques microphotographiques, le plus étrangement avec les croquis de &lsquopolycistins&rsquo (organismes unicellulaires) de Priscilla Susan Bury, qui ont été photographiés et présentés comme de simples microphotographies des organismes eux-mêmes. (par exemple Bury, 1862).

Figure 22 http://journal.sciencemuseum.org.uk/ImageGen.ashx?image=/media/1479/fig-22-rsz.jpg&compression=90&width=484

Illustrations de &lsquopolycistins&rsquo (organismes unicellulaires) par Priscilla Susan Bury.

Comme pour Nasmyth&rsquos Moon, les éloges pour le travail de Bury&rsquos n'ont pas été diminués par la reconnaissance de l'artifice remarquable des images résultantes. La géographie aussi, était une science de haut artifice : en 1865 Francis Galton a préconisé la technique de faire des cartes stéréographiques à partir de modèles de montagnes (Galton, 1865), et celles-ci ont été à leur tour probablement inspirées du frontispice du rapport de Charles Piazzi Smyth&rsquos sur son travail astronomique. sur l'île de Ténérife. Cela montrait un stéréogramme d'un modèle du pic de l'île réalisé par Nasmyth lui-même (Piazzi Smyth, 1858). La boucle est ainsi bouclée, de la cartographie &ndash qui donne l'apparence de la réalité observée mais qui est basée sur des travaux d'arpentage terrestre &ndash à la photographie géographique basée sur des modèles de cette même géographie.Où la photographie pourrait &rsquot contribuer au travail scientifique &ndash le plus évidemment dans le représentation de la couleur &ndash les complexités étaient encore plus grandes. Encore une fois, les collections du Science Museum &rsquos offrent un aperçu intrigant d'une solution du XIXe siècle, à savoir les croquis de coucher de soleil de William Ascroft, qui ont été achevés dans une frénésie d'activité après l'éruption du Krakatoa en 1883. Cet événement avait conduit aux &lsquoreremarquables couchers de soleil&rsquo qui ont occasionné beaucoup de discussions au cours des mois suivants et dont un sujet majeur était le langage correct requis pour décrire la palette de chaque coucher de soleil. Ascroft, un artiste qui s'était longtemps intéressé aux chromatismes du ciel, s'est mis à utiliser des pastels pour enregistrer les couchers de soleil, réalisant souvent de nombreux croquis en une seule soirée. Lorsque la Royal Society est venue compiler son rapport sur l'éruption et ses conséquences, ce sont les illustrations d'Ascroft&rsquos qui ont été choisies plutôt que le travail de météorologues qualifiés. À cette fin, des images évocatrices d'Ascroft&rsquos ont été reproduites en utilisant la dernière technologie lithographique fournie par la Cambridge Scientific Instrument Company (Zaniello, 1981 Cattermole et Wolfe, 1987, p 38).

Figure 23 http://journal.sciencemuseum.org.uk/ImageGen.ashx?image=/media/1501/fig-23-rsz.jpg&compression=90&width=484

Une image dans une série de croquis du ciel par Ascroft. Sky Sketches illustrant des phénomènes optiques.

Plus généralement, cela ne devrait pas nous surprendre que, lorsque la création d'images implique l'utilisation de hautes technologies complexes, la relation entre les notions d'objectivité et la représentation non médiatisée de la nature devient aussi compliquée que dans les cas de Howard&rsquos clouds et Nasmyth&rsquos Moon.[ 4]

Conclusion : l'art au Science Museum

Mon intention dans cet essai a été d'offrir un moyen de discuter des conventions génériques et de la production d'images, en tant que contribution à la littérature croissante sur la représentation dans les sciences. Mais le choix d'Howard et de Nasmyth comme exemples n'est pas simplement basé sur leur adéquation à mon argumentation et au Musée des sciences, leurs œuvres partagent un foyer institutionnel qui convient parfaitement aux considérations de représentation technique.

Les premières tentatives sérieuses d'ajouter des œuvres d'art à la collection du Science Museum&rsquos datent des années 1950. C'est alors que la vaste collection de &lsquoaeronautica&rsquo amassée par Winifred Penn-Gaskell a commencé à arriver. Désormais, le Musée avait des représentations des premiers ballons et des vols plus lourds que l'air pour accompagner ses excellents fonds matériels (Doherty, 2014). De manière plus controversée, en 1952, le réalisateur Frank Sherwood Taylor a acquis Philip James de Loutherbourg&rsquos Coalbrookdale by Night, une représentation magnifiquement dramatique de la fonte du fer aux frontières du Shropshire (Anthony, 2010).

Figure 24 http://journal.sciencemuseum.org.uk/ImageGen.ashx?image=/media/1510/fig-24-rsz.jpg&compression=90&width=484

Coalbrookdale by Night par Philippe Jacques de Loutherbourg, 1801. Peinture à l'huile de Philippe Jacques de Loutherbourg (1740-1812) montrant l'une des forges de Coalbrookdale, les fours Bedlam le long de la rivière Severn, la nuit se découpant sur la lueur ardente d'un four exploité .

Presque immédiatement, cet achat a plongé Sherwood Taylor dans une discussion très approfondie avec ses conservateurs sur des questions de muséologie et d'histoire de l'art. Sherwood Taylor avait acheté Coalbrookdale pour, comme il le disait, &lsquo enflammer l'imagination du spectateur&rsquo, mais pour le conservateur de la métallurgie Fred Lebeter, la peinture était le résultat inexact de l'imagination romantique autoritaire. Inévitablement, l'aîné Sherwood Taylor (ou peut-être la simple qualité de la peinture elle-même) l'a emporté, et à ce jour, Coalbrookdale by Night joue un rôle important dans la représentation du Museum&rsquos de la révolution industrielle.[5]

La qualité dominante de Coalbrookdale est bien sûr l' &lsquoatmosphere&rsquo qu'il apporte à la représentation d'une scène ostensiblement créée par l'homme. C'était, après tout, la qualité discernée par pas moins que Diderot dans le travail de de Loutherbourg (Baugh, 2008), et c'était la qualité recherchée par Sherwood Taylor alors qu'il tentait de &lsquoanimer&rsquo les expositions métallurgiques du Science Museum&rsquos &lsquoarid&rsquo.[6] Comme de nombreux écrivains de Loutherbourg l'ont montré, ses effets atmosphériques découlent à la fois de son expérience de scénographe et de son remarquable diorama émouvant, le &lsquoEidophusikon&rsquo. Ce divertissement, sous-titré &lsquoVarious Imitations of Natural Phenomena&rsquo, consistait en une petite scène sur laquelle de Loutherbourg utilisait des lumières et des sons artificiels pour recréer des scènes telles que le lever du jour à Greenwich Park (rempli de nuages ​​en mouvement), ou la levée de Pandaemonium (rempli de Satan en mouvement). ).

Figure 25 http://journal.sciencemuseum.org.uk/ImageGen.ashx?image=/media/1480/fig-25-rsz.jpg&compression=90&width=484

Le diorama émouvant de De Loutherbourg 'The Eidophusikon', sous-titré 'Various Imitations of Natural Phenomena'.

La technologie est doublement à l'origine du romantisme de Loutherbourg&rsquos, d'abord dans son utilisation des scènes industrielles dans ce qu'il appelait la Grande-Bretagne&rsquos &lsquoPicturesque Scenery&rsquo, et deuxièmement dans le transfert du divertissement mécanique à la peinture (de Loutherbourg, 1805).[7] Et l'atmosphère définit l'œuvre de Loutherbourg&rsquos dans un sens à la fois historique de l'art et muséologique : c'est un raccourci pour la transformation de la peinture de paysage dont de Loutherbourg a été un témoin clé. C'est précisément le point que Lebeter a fait valoir à Sherwood Taylor lorsqu'il a critiqué la peinture, mais ce que Lebeter considérait comme des distorsions de la convention picturale, Sherwood Taylor l'a vu comme une voie vers l'histoire humaine violente et impressionnante de l'industrie (Anthony, 2010, p 94). L'ironie est que pour les contemporains de de Loutherbourg&rsquos, c'est précisément l'émotion accrue inspirée par son travail qui leur a permis d'être qualifiés de réalistes (McCalman, p 78). L'atmosphère est la même qualité &ndash maintenant intermédiaire entre l'art, la technique et la science &ndash que nous trouvons étonnamment absente dans Nasmyth&rsquos Moon et hyper-présente dans les nuages ​​Howard&rsquos. Les sciences de l'atmosphère, au premier rang desquelles la météorologie et l'astronomie, n'étaient en rien séparées de la tendance plus générale à rechercher des atmosphères picturales, que ce soit sous la forme de paysages romantiques à la manière de Loutherbroug et Howard, ou de reconstructions imaginatives et austères. monochrome dans l'œuvre de Nasmyth. Plus que cela, mes exemples sont en dehors de la pensée moderne &lsquotdeux cultures&rsquo qui sépare trop facilement travail artistique et scientifique. Que le pittoresque était lié avec justesse, et la photographie avec un savoir-faire artisanal ne devrait pas nous surprendre, et pourtant c'est souvent le cas. Comme le montre le plus clairement le cas des nuages ​​de Howard&rsquos, les conventions pittoresques qui nécessitaient des sujets précis (nuages, arbres, rochers) faisaient elles-mêmes partie intégrante de l'établissement de l'autorité scientifique.[8]

Mais ce sont des points relativement faciles à prendre en compte pour l'historien universitaire et à utiliser &ndash en effet l'une des grandes vertus du travail de Daston&rsquos et Galison&rsquos a été le cadre qu'il a fourni pour que les gens travaillent dans et contre.[9]&nbspPour le conservateur de musée, bien sûr, les choses sont légèrement différentes, et les mécanismes de production d'images ne font pas nécessairement un sujet d'exposition attrayant. Cela dit, l'image-objet est nettement préférable à l'image-galerie d'habillage. L'examen des mécanismes, des autoroutes et des chemins détournés et des implications personnelles de la représentation suggère une lecture plus complexe de l'imagerie historique, trop facilement considérée comme illustrant simplement une nature réellement existante, ou comme l'indicateur d'une esthétique d'époque. Dans les deux cas, l'image a trop bien fait son travail, et il faut ramener un peu d'obscurité à la scène. Les mondes de de Loutherbourg&rsquos Coalbrookdale, de Howard&rsquos clouds et de Nasmyth&rsquos Moon ont été créés avec une grande ingéniosité, et, comme je l'ai suggéré, cela ne diminue pas à mesure que le XIXe siècle passe. En effet, il n'y a aucune raison pour que nous puissions suivre ces routes à travers l'"hyperréalité"[10] jusqu'à nos jours, décrivant des catégories non pas de vertu épistémique mais pratique, non pas d'objectivité et de subjectivité mais de fabrication, de matériel, de convention et d'artifice.

Je suis profondément reconnaissant à Jenny Bangham, Nick Jardine, Joshua Nall et aux relecteurs anonymes d'essai&rsquos pour leurs commentaires et conseils, ainsi qu'à Kate Steiner et Richard Nicholls pour leur aide et leurs conseils tout au long du processus.


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Uranus & Neptune peut garder l'acide “Hitler’s stable sous une pression massive

L'acide de Hitler est un nom familier utilisé pour désigner l'acide orthocarbonique, un nom inspiré du fait que l'apparence de la molécule ressemble à une croix gammée. En ce qui concerne les composés chimiques, il est assez exotique et les chimistes ne savent toujours pas comment le créer dans des conditions de laboratoire.

Mais il se trouve que cet acide pourrait exister à l'intérieur de planètes comme Uranus et Neptune. Selon une étude récente d'une équipe de chimistes russes, les conditions à l'intérieur d'Uranus et de Neptune pourraient être idéales pour créer des composés moléculaires et polymères exotiques et les maintenir dans des conditions stables.

L'étude a été réalisée par des chercheurs de l'Institut de physique et de technologie de Moscou (MIPT) et de l'Institut des sciences et technologies de Skolkovo (Skoltech). Intitulé “Novel Stable Compounds in the C-H-O Ternary System at High Pressure”, l’article décrit comment les environnements à haute pression à l’intérieur des planètes pourraient créer des composés qui n’existent nulle part ailleurs dans le système solaire.

Le professeur Artem Oganov, professeur à Skoltech et directeur du laboratoire de découverte des matériaux informatiques du MIPT, est l'auteur principal de l'étude. Il y a des années, lui et une équipe de chercheurs ont développé l'algorithme le plus puissant au monde pour prédire la formation de structures cristallines et de composés chimiques dans des conditions extrêmes.

Connu sous le nom de Universal Structure Predictor: Evolutionary Xtallography (UPSEX), les scientifiques ont depuis utilisé cet algorithme pour prédire l'existence de substances considérées comme impossibles en chimie classique, mais qui pourraient exister là où les pressions et les températures sont suffisamment élevées, c'est-à-dire à l'intérieur. d'une planète.

Avec l'aide de Gabriele Saleh, membre postdoctoral du MIPT et co-auteur de l'article, les deux ont décidé d'utiliser l'algorithme pour étudier le comportement du système carbone-hydrogène-oxygène sous haute pression. Ces éléments sont abondants dans notre système solaire et sont à la base de la chimie organique.

Jusqu'à présent, il n'était pas clair comment ces éléments se comportent lorsqu'ils sont soumis à des températures et à des pressions extrêmes. Ce qu'ils ont découvert, c'est que dans ces types de conditions extrêmes, qui sont la norme à l'intérieur des géantes gazeuses, ces éléments forment des composés vraiment exotiques.

Schéma de la structure intérieure d'Uranus. Crédit : Institut de physique et de technologie de Moscou

Comme l'a expliqué le professeur Oganov dans un communiqué de presse du MIPT :

« Les plus petites géantes gazeuses – Uranus et Neptune – se composent en grande partie de carbone, d'hydrogène et d'oxygène. Nous avons découvert qu'à une pression de plusieurs millions d'atmosphères, des composés inattendus devaient se former à l'intérieur. Les noyaux de ces planètes peuvent être en grande partie constitués de ces matériaux exotiques.

Sous une pression normale, c'est-à-dire ce que nous vivons ici sur Terre (100 kPa), tous les composés de carbone, d'hydrogène ou d'oxygène (à l'exception du méthane, de l'eau et du CO²) sont instables. Mais à des pressions comprises entre 1 et 400 GPa (10 000 à 4 millions de fois la normale terrestre), ils deviennent suffisamment stables pour former plusieurs nouvelles substances.

Ceux-ci incluent l'acide carbonique, l'acide orthocarbonique (acide de Hitler) et d'autres composés rares. C'était une découverte très inhabituelle, étant donné que ces produits chimiques sont instables dans des conditions de pression normales. Dans le cas de l'acide carbonique, il ne peut rester stable que s'il est conservé à très basse température sous vide.

Schéma de la structure intérieure de Neptune. Crédit : Institut de physique et de technologie de Moscou

À des pressions de 314 GPa, ils ont déterminé que l'acide carbonique (H²CO³) réagirait avec l'eau pour former de l'acide orthocarbonique (H4CO4). Cet acide est également extrêmement instable, et jusqu'à présent, les scientifiques n'ont pas encore été en mesure de le produire dans un environnement de laboratoire.

Ces recherches sont d'une importance considérable lorsqu'il s'agit de modéliser l'intérieur de planètes comme Uranus et Neptune. Comme toutes les géantes gazeuses, la structure et la composition de leurs intérieurs sont restées l'objet de spéculations en raison de leur nature inaccessible. Mais cela pourrait aussi avoir des implications dans la recherche de la vie au-delà de la Terre.

Selon Oganov et Saleh, les intérieurs de nombreuses lunes en orbite autour de géantes gazeuses (comme Europe, Ganymède et Encelade) subissent également ces types de conditions de pression. Savoir que ces types de composés exotiques pourraient exister dans leurs intérieurs est susceptible de changer ce que les scientifiques pensent qu'il se passe sous leurs surfaces glacées.

"On pensait auparavant que les océans de ces satellites étaient en contact direct avec le noyau rocheux et une réaction chimique avait eu lieu entre eux", a déclaré Oganov. "Notre étude montre que le noyau devrait être "enveloppé" dans une couche d'acide carbonique cristallisé, ce qui signifie qu'une réaction entre le noyau et l'océan serait impossible.

Surface glacée et fissurée d'Europe photographiée par le vaisseau spatial Galileo de la NASA en 1998. Crédit : NASA/JPL-Caltech/SETI

Depuis un certain temps, les scientifiques ont compris qu'à des températures et des pressions élevées, les propriétés de la matière changent de manière assez drastique. Et tandis qu'ici sur Terre, la pression atmosphérique et les températures sont assez stables (comme nous les aimons !), la situation dans le système solaire externe est bien différente.

En modélisant ce qui peut se produire dans ces conditions et en connaissant les blocs de construction chimiques impliqués, nous pourrions déterminer avec un degré de confiance raisonnable à quoi ressemblent les intérieurs de corps inaccessibles. Cela nous donnera de quoi travailler le jour (j'espère bientôt) où nous pourrons les étudier directement.

Qui sait? Dans les années à venir, une mission en Europe pourrait découvrir que la limite noyau-manteau n'est pas un environnement habitable après tout. Plutôt qu'un environnement aqueux maintenu au chaud par l'activité hydrothermale, cela pourrait plutôt être une épaisse couche de soupe chimique.

Là encore, nous pouvons découvrir que l'interaction de ces produits chimiques avec l'énergie géothermique pourrait produire une vie organique encore plus exotique !


Makemake

Avec les autres planètes naines Pluton, Eris et Haumea, Makemake est situé dans la ceinture de Kuiper, une région en dehors de l'orbite de Neptune. Légèrement plus petit que Pluton, Makemake est le deuxième objet le plus brillant de la ceinture de Kuiper vu de la Terre (tandis que Pluton est le plus brillant). Il faut environ 305 années terrestres à cette planète naine pour faire un tour du soleil.

Makemake occupe une place importante dans l'histoire des études du système solaire car il a été avec Eris&mdash l'un des objets dont la découverte a incité l'Union astronomique internationale à reconsidérer la définition d'une planète et à créer le nouveau groupe de planètes naines.

Makemake a été nommé d'après le dieu Rapanui de la fertilité.

Découverte

Makemake a été découvert le 31 mars 2005 par M.E. Brown, C.A. Trujillo et D. Rabinowitz à l'observatoire de Palomar.

Taille et distance

Avec un rayon d'environ 444 miles (715 kilomètres), Makemake est 1/9 du rayon de la Terre. Si la Terre avait la taille d'un nickel, Makemake serait à peu près aussi gros qu'une graine de moutarde.

À une distance moyenne de 4 253 000 000 de miles (6 847 000 000 de kilomètres), Makemake est à 45,8 unités astronomiques du soleil. Une unité astronomique (en abrégé UA) est la distance du soleil à la Terre. À partir de cette distance, il faut 6 heures et 20 minutes à la lumière du soleil pour se rendre du soleil à Makemake.

Orbite et rotation

Makemake met 305 années terrestres pour faire un tour du soleil. Comme Makemake orbite autour du soleil, il effectue une rotation toutes les 22 heures et demie, ce qui rend sa durée de jour similaire à celle de la Terre et de Mars.

Formation

La planète naine Makemake est membre d'un groupe d'objets qui orbitent dans une zone en forme de disque au-delà de l'orbite de Neptune appelée la ceinture de Kuiper. Ce royaume lointain est peuplé de milliers de mondes glacés miniatures, qui se sont formés au début de l'histoire de notre système solaire il y a environ 4,5 milliards d'années. Ces corps glacés et rocheux sont appelés objets de la ceinture de Kuiper, objets transneptuniens ou plutoïdes.

Structure

Les scientifiques en savent très peu sur la structure de Makemake.

Surface

Nous ne pouvons pas voir trop de détails de la surface de Makemake de si loin, mais il semble qu'il s'agisse d'une couleur brun rougeâtre, similaire à celle de Pluton. Les scientifiques ont également détecté du méthane et de l'éthane gelés à sa surface. En fait, des boulettes de méthane congelé aussi grosses qu'un demi-pouce (1 centimètre) de diamètre peuvent reposer sur la surface froide de Makemake.

Atmosphère

Makemake peut développer une atmosphère très mince, probablement composée d'azote, près du périhélie et du soleil lorsqu'elle est la plus proche du soleil.

Potentiel de vie

La surface de Makemake est extrêmement froide, il semble donc peu probable que la vie puisse y exister.

Lunes

Makemake a une lune provisoire, S/2015 (136472) 1 et surnommée MK 2. Elle est plus de 1 300 fois plus faible que Makemake. MK 2 a été vu à environ 13 000 miles de la planète naine, et son rayon est estimé à environ 50 miles (80 kilomètres).


Marées et ondes de tempête

Les forces astronomiques qui déterminent les marées peuvent être prédites très précisément, et ces prévisions sont publiées dans les tables de marées locales. Cependant, différentes conditions météorologiques affectent également le niveau de la mer et peuvent provoquer des marées plus basses et plus hautes que prévu. S'il y a une tempête, le niveau de l'eau de mer augmente souvent. C'est ce qu'on appelle une marée de tempête et est causée par une combinaison d'ondes de tempête et de mouvement normal des marées.

Les vents forts du large peuvent éloigner l'eau des côtes, exagérant la marée basse. Dans le même temps, les vents du large peuvent faire s'accumuler l'eau sur le rivage, rendant la marée basse plus haute que d'habitude.

Les systèmes météorologiques à haute pression peuvent entraîner des jours de marées exceptionnellement basses. En revanche, les systèmes dépressionnaires peuvent contribuer à provoquer des marées beaucoup plus élevées que prévu.


Histoire

Grec

L'une des créations les plus puissantes de la science grecque était l'astronomie mathématique créée par Hipparque au IIe siècle av. et donné sa forme définitive par Ptolémée au IIe siècle après J.-C. L'œuvre de Ptolémée était connue au Moyen Âge par des versions latines imparfaites. Dans l'Italie du XVe siècle, cependant, il a été ramené à la vie. George Trebizond, un émigré crétois à la curie, a produit une nouvelle traduction et un commentaire. Celles-ci se sont avérées imparfaites et ont suscité de vives critiques. Mais un astronome allemand, Johannes Regiomontanus, un protégé du brillant ecclésiastique grec Cardinal Bessarion, est venu en Italie avec son patron, a appris le grec, et a produit un "Epitome" à grande échelle de l'œuvre de Ptolémée à partir de laquelle la plupart des astronomes ont appris leur art pour le siècle suivant et Suite. Copernic n'était qu'une des célébrités de la Révolution scientifique dont les travaux reposaient en grande partie sur l'étude de la science antique menée dans l'Italie du XVe siècle. [5]


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